[摘要] 走在江南园林里，就像走在美丽的诗歌里，脚步都变得特别轻，特别静。巧夺天工的江南景象，恰似一个美丽的仙境揭开面纱，移景变化，品味无穷。
引篇：
纤雨值休辰，园游恣幽赏。回沼抱南轩，几窗爰净朗。
环顾卉树森，浓绿弥众象。稀处现楼台，微风动帘幌。
——《游拙政园》叶圣陶
走在江南园林里，就像走在美丽的诗歌里，脚步都变得特别轻，特别静。巧夺天工的江南景象，恰似一个美丽的仙境揭开面纱，移景变化，品味无穷。
宝安·山水江南，归隐城市山林，闹中取静。墙外长街，虽然是车水 ，但在粉墙之中、黛瓦之下，却是鱼戏莲叶的悠闲、满地蕉荫的恬静。在意境深远的湖光山色间，谱写美丽的诗篇。
千百年来，经历了漫长岁月的更迭，江南依然是人们魂牵梦萦的理想家园。那里是粉墙绿瓦，雕檐画窗，在庭院的四周，一面青山如粉黛，一面绿水如飘纱……这就是千百年来文人骚客心中如诗如画的江南。
“苏州是我常去之地。海内美景多得是，唯苏州，能给我一种真正的休憩。柔婉的言语，姣好的面容，精雅的园林，幽深的街道，处处给人以感官上的宁静和慰藉。”——余秋雨《白发苏州》
江南园林是都市中的乡野，遗留人类最初的梦幻，是中国人精神心灵的故乡。
中国古典苏州园林凝聚着中国绘画和文学的精华，以意境为创作核心，富有诗情画意。在园林布局中，采用借景、组景、纳景、引景、框景，以及增加景物之间的穿插、对比、映衬等，反映了我国传统的审美情感。
细细品来，儒家的仁义进取，道家的修身养和，佛家的舍得放下，竟都在苏州园林的疏密开合中水乳交融。
描摹名园山水，撷取诗境
中国四大江南名园中，狮子林雄伟，拙政园疏朗，留园严谨，网师园精致。
其中拙政园名冠江南，胜甲东吴，是苏州园林中的经典作品，被誉为“天下园林之典范”。
借水立意：
园亭结合水顺应地形的起伏变化，高低错落布置，展现出一幅幅或动或静的自然风景画。
布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池周围，由漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林的建筑风格。拙政园整个园林建筑仿佛浮于水面，春夏秋冬四时宜人、各具情趣。
以水为媒，将台、室、亭、廊、石等园林景观做成自然风物，在更为自然自在的小桥流水人家的诗意空间中，界说着写意的园林化的江南。
拙政园的布局疏密自然，以水为主，幽远宁静。
借花木立意：
拙政园以林木绝胜著称，数百年来一脉相承，沿袭不衰。
每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。
园主在保持自性清静中品赏自然景观植物的本真特性，从而获得天地之真气，感悟到宇宙的空灵之中含有无限的真趣。
借古诗词立意：
“诗情画意”是中国园林的精髓，也是造园艺术所追求的境界。造园艺术家常利用古人的诗文词句与造景结合。拙政园西部的扇面亭——与谁同坐轩，轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳、轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。
虽由人作，宛自天开
园之佳者如诗之绝句，词之小令，皆以少胜多，有不尽之意，寥寥几句，弦外之音犹绕梁间（大园总有不周之处，正如长歌慢调，难以一气呵成）。
——陈从周《说园》
宝安地产延续中式江南风情，将厚重的中国传统文化与江南园林实现完美融合，实现独有的中国式华贵。
聘请傅环宇、徐德嘉、雍振华等苏州园林景观大师，精工酿造，将苏州园林引入宝安·山水江南社区。引石为山，挖水为池，街巷院落中天人合一。撷取拙政园造园精华，园亭布局非常注重环境的整体性和系统性。园林中的亭、台、轩、榭、廊、桥等每一处随意景致，效仿拙政园风格讲述诸多的动人传说和故事，与园中之人达到很好的心灵相通。
假山是立体的画，无声的诗，叠假山要在平处见高低，直中求曲折，大处着眼，小处着手，或者是重峦叠嶂，或者是几座小山配合着竹子花木，使人远望时仿佛在观赏工笔云山，攀登时忘却城市，只觉得在山间。
水池有聚有分，聚分得体，有水乡弥漫之感。在组织园景方面，以水池为中心，辅以溪涧水谷，配合山石花木和亭阁。石岸用黄石或湖石，石纹，石理一致，不失自然之趣。
以“小桥、流水、人家”、“台地园林”、“荷塘飘香”等元素为亮点，合理布局园林花木：“插柳沿堤，荷香绕屋”；“冬青苍劲，移竹当窗”等，根据不同特点、爱好，可选赏花、赏果、赏叶、赏景或赏香等不同花木，如春赏桃花、夏赏荷、秋赏桂花、冬赏梅。
抬头，是屋角飞檐，粉墙乌瓦；低头，是砖瓦小径，小桥流水……
江南园林，是审美的，更是灵性生活的。宝安·山水江南的园林，永远是一幅常读常新的江南水墨。
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